L'exposition est organisée en sept chapitres, qui explorent des thèmes différents, au cœur de l'identité, de l'héritage et de l'influence créative de Tiffany. En passant les portes de la Galerie Saatchi, les visiteurs découvriront d'abord l'héritage de Charles Lewis Tiffany et dans les autres sections, ils pourront admirer le travail mené par les meilleurs esprits créatifs de la Maison, tels Jean Schlumberger et Elsa Peretti. Le troisième temps est dédié à la collection de haute joaillerie « Blue Book », alors que le quatrième espace se consacre à l'héritage de Tiffany et son empreinte sur la vision de l'amour et de l'engagement, avec l'introduction de la bague de fiançailles emblématique « Tiffany ® Setting » en 1886. La cinquième étape est réservée au film Breakfast at Tiffany's, et puis un véritable spectacle de diamants prend forme, rendant hommage aux créations de renom de Tiffany. Enfin, clou du spectacle, les visiteurs auront la chance de découvrir le légendaire « Tiffany Diamond » de 128, 54 carats.
Je ne le blâme pas vraiment, car n otre vision nord -a méricaine de l a guerr e à distance tel le qu e perçue [... ] sur les ondes de CNN [... ] a déformé notre perception de la guerre. For the determination of the detec ti o n distance i n c ase of camera-monitor devices for indi re c t vision, t he procedure [... ] of the Appendix to this Annex shall be applied. Pour dé te rmine r l a distance d e d étect io n d'un dispo si tif de vision in dire ct e à caméra-moniteur, [... ] la procédure de l'appendice à la présente annexe s'applique. For an unladen journey, it is the place of loading of the subseq ue n t laden j o ur ney (notion of 'place where unladen journey ends') Pour un parcours à vide, c'est le lieu de chargement du parcours en charge qui le suit (notion de «lieu de fin du parcours à vide») I neverthe le s s lament t h e lack of precision [... ] in certain points in the text. T o utef ois, j e déplore u n manq ue d e précision [... ] sur certains points du texte. The prescription correction was f o r distance vision.
C'est une technique télépsychique avancée. A chaque fois que l'on sent une présence sur le point d'arriver (vision à distance ou projection astrale), on active automatiquement le camouflage psychique en visualisant et en projetant tout autour de soi la visualisation d'une pièce vide par exemple. L'image mentale est alors automatiquement captée par le médium ou l'expérienceur de l'astral qui voit à la place une piège vide! Ça c'est la théorie. Mais dans la pratique, il faut vraiment être entrainé pour obtenir ce type de résultat. Car ce n'est pas un débutant qui y arrivera. 3) Les réalités virtuellement induites Cette stratégie est la continuité du camouflage psychique. Même principe que précédemment, mais au lieu de visualiser une pièce vide, on visualise une ou plusieurs personnes dans cette même pièce menant X activité. Sauf que ces personnes et activités ne correspondront pas à la réalité du terrain, mais seulement à celle que vous aurez voulu lui faire voir et croire. Du coup, le médium ou l'expérienceur de astral revient avec une fausse information croyant être vraie!
Cole avait repris le témoignage de Jessica Utts, professeur de statistiques de l'université de Californie à Davis, chargée par le gouvernement d'évaluer «la fonction métapsychique» chez l'être humain. La télé de Sacramento a interviewé le professeur Utts, qui a confirmé qu'il y avait de bonnes raisons de croire que Joe McMoneagle possédait effectivement des pouvoirs spéciaux. McMoneagle a servi dans l'armée pendant 16 ans, une bonne partie, sinon la majeure partie desquelles à titre d'espion métapsychique. Il affirme avoir aidé à retrouver les otages américains détenus en Iran à la fin du mandat de Carter. Aujourd'hui expert-conseil en matière de métapsychisme, il utilise son talent pour des exploits encore plus importants, comme le professeur Utts l'a expliqué. Montrant un dessin qu'aurait fait M. McMoneagle, elle a déclaré qu'il était le fruit de sa vision à distance. Un collègue chercheur s'était rendu à Altamont Pass, lieu renommé pour ses centaines d'éoliennes, installées dans un vaste paysage vallonné.
Or, beaucoup de personne aime avoir leurs tranquillités sans avoir quelqu'un venant les mater en douce dans une activité de "voyeurisme psychique". Il ne s'agit pas de cacher une quelconque activité illégale ou criminel, mais seulement d'avoir la paix! Pour ce faire, il existe effectivement des moyens pour se protéger d'une vision à distance. En voici les 3 principales, mais qui peuvent aussi être combinées ensembles pour une protection optimale. 1) Le brouillage des ondes psychiques Comme on peut aujourd'hui brouiller des communications et écoutes dans le contre-espionnage, il est tout aussi possible de brouiller les communications télépathiques et ondes psychiques. Ce sont des appareils qui émettent des impulsions électromagnétiques spécialement calibrées sur les ondes psychiques. On appelle cela des Brouilleurs d'Onde Psychiques et Cérébrales (BOPC). Inutile de chercher, vous ne trouverez pas cela dans le commerce. Ce n'est pas le genre de technologie que l'on met à disposition du public.
More, résidait à Detroit, aux USA, une distance, donc, de 7000 km. Les résultats furent très probants (p<10-5) (Schl&Gru 80) Une expérimentation particulièrement intéressante a fait intervenir non seulement de grandes distances, mais aussi une barrière physique très importante: l'océan, qui, comme on le sait, bloque la plupart des ondes électromagnétiques (Voir Forum: Radio mentale). Dans cette expérience mise au point par Stephan Schwartz, les deux sujets psi Thouless et Wiesner ont introduit en 1942 l'expression "Phénomène psi" (et non "psy"), de la lettre grecque Psi, qui se voulait un terme neutre simplement destiné à désigner le "facteur inconnu" dans les expériences de parapsychologie, en opposition avec les communications sensori-motrices habituelles. On utilise ainsi le terme psi comme signifiant de façon générale une communication anormale avec l'environnement (perceptions extra-sensorielles ou psychokinèse). On utilise fréquemment en parapsychologie les expressions de sujet psi, de perceptions psi et de phénomènes psi.
"Je voyage avec mon ordinateur dans un sac, et c'est tout ce que j'utilise sur scène, nous raconte-t-elle dans un café aux abords de la salle. Les gens passent beaucoup de temps à programmer des synthétiseurs. Ce n'est pas ce qui m'intéresse. Musique du film un plus une translation. Et de toute façon je n'ai jamais eu accès à toutes ces machines et ces instruments très onéreux. J'ai toujours travaillé avec peu de choses, et notamment avec des petits gadgets, des objets minuscules faisant du son. Mais, sur scène et en tournée, c'est compliqué à trimballer. J'ai choisi une autre formule, plus banale. " Voix capturées à la volée, souffles de machines épuisées Claire Rousay, effectivement, fait et compose avec ce qu'elle est, ce qu'elle possède ou ce qui se trouve à portée de sa main et qui est souvent d'une étrange banalité: bruits de son environnement immédiat, voix capturées à la volée, souffles de machines épuisées et enregistrements de dialogues, qui sont parfois des bribes de conversations entendues, et de textes qu'elle écrit en permanence sur son iPhone, sur un carnet ou sur un tableau noir collé à son réfrigérateur.
Dans les agences de publicité, il a fallu un long temps d'adaptation pour que les étalonneurs parviennent à traiter ces images brutes pour leur redonner leur éclat. C'est ainsi qu'une esthétique terne est née involontairement. Isabelle Barrière, étalonneuse: "Les directeurs artistiques s'étaient tellement habitués à cet effet terne qu'ils ne souhaitaient pas poser un contraste normal et ils s'étaient mis à apprécier ces tons pastels. On a donc eu pendant plusieurs années, et ça peut encore perdurer, cette mode des publicités plutôt fades et pastel. Et celle-ci s'est répercutée dans l'esthétique du cinéma. Un plus une, le film de Claude Lelouch bientôt en DVD. " Un filtre sombre pour cacher les effets spéciaux Cette couleur terne et sombre a aussi un avantage pour le réalisateur: dissimuler les petits défauts de l'image, notamment les trucages. Isabelle Barrière: " C'est beaucoup plus facile de placer des effets spéciaux pour qu'ils soient moins remarqués, beaucoup plus crédibles dans de la pénombre et sous la pluie qu'en plein soleil. " On comprend mieux pourquoi le tyrannosaure de Jurassic Park apparaît la nuit sous la pluie ou pourquoi la bataille de Winterfell dans la série Game of Thrones se déroule dans la nuit noire.
© Valérie Perrin En outre, Un + une offre une belle expérience métafilmique, qui enrichit considérablement la narration de l'histoire. En effet, la première séquence du film de Lelouch est également celle du film de Rahul Abhi, le réalisateur qui a fait appel aux services d'Antoine. Rencontre avec Claire Rousay, étoile montante de la musique expérimentale - Les Inrocks. C'est d'abord la scène d'un braquage, puis celle d'un amour passionné entre une jeune femme et un voleur recherché par la police. Cette séquence, que l'on retrouve plusieurs fois, va se modifier au fur et à mesure de l'avancement de l'intrigue, et faire écho à l'évolution même des protagonistes; une manière à la fois simple et complexe d'illustrer les nombreux changements, plus ou moins anodins, qui bouleversent la vie humaine; car, finalement, c'est toujours un peu de notre vie que l'on retrouve dans les films de Lelouch, et ce dernier long-métrage ne fait pas exception. Confortablement installé dans un classicisme tendant toutefois vers des formes d'innovation et de modernité, Un + une n'est certainement pas le film de l'année, mais le savoir-faire et la joie de son réalisateur s'y font tellement ressentir que l'on s'y laisse entraîner avec plaisir.