Euripide, Andromaque, V e s. avant J. du grec ancien de É. Pessonneaux, 1880. André Degaine, Histoire du théâtre dessinée: de la préhistoire à nos jours, tous les temps et tous les pays, 1992 © Nizet 1970, Éditions C. Klincksieck. Doc. 4, 5 et 6 Qui participe à la tragédie? Texte A a. Comment la tragédie antique évolue‑t‑elle? b. Théâtre italien et comédie italienne. Quelles sont les différences entre la tragédie antique et la tragédie classique? Texte B a. À qui le chœur parle-t-il? b. Qui représente-t-il? c. Quel semble être son rôle?
La thématique du décor redessine l'ambiance des rues ruelles de la Rome antique, tout en jouant sur les perspectives. Cela a pour but de produire une illusion d'optique plongeante et très réaliste. On peut alors dire que le théâtre italien est un peu « tape-à-l'œil » par son design et ses apparences. Histoire et visite virtuelle - Théâtre de Chartres. Entre autres, on apprit vers le début du XIX° siècle à maîtriser l'éclairage de scène. Le plus éminent architecte de théâtre est Andrea PALLADIO et son plus grand chef d'œuvre est sans doute le Teatro Olimpico inauguré en 1583, d'où la majorité des édifices à venir allaient puiser leur stéréotype. Côté scène, le plancher était plus ou moins penché pour permettre à toute l'audience une vue dégagée. La salle donnait une forme d'amphithéâtre, avec plusieurs étages et loges séparées par des balcons. Cette disposition permettait de classer les spectateurs par rang social, de telle sorte que les plus éminents d'entre eux bénéficiaient des fameuses « premières loges ». Les vestibules, petites salles communicantes, permettaient l'accès aux salles.
Son devenir-peintre n'eut pas lieu dans une école des Beaux-Arts mais silencieusement, dans un isolement qui dura plus d'une décennie. De cette période il gardera une étonnante capacité à se ten […] Lire la suite APPIA (A. Théâtre à l italienne schema.org. ) Écrit par André VEINSTEIN • 1 274 mots Dans le chapitre « Un spectacle à trois dimensions »: […] Selon Appia, le théâtre se présente comme une synthèse d'éléments: texte, jeu de l'acteur, décor, éclairage, musique, et non comme une synthèse d'arts. De cette distinction procède son indépendance artistique, le théâtre cessant d'être soumis aux exigences d'un art quel qu'il soit, de la littérature en particulier: réaction que l'on retrouvera chez un Baty ou un Artaud. Mais qui dit synthèse dit […] Lire la suite BAUSCH PHILIPPINE dite PINA (1940-2009) Écrit par Chantal AUBRY • 1 738 mots • 1 média Dans le chapitre « Violence, désespoir, aliénation »: […] D'emblée, la violence du mouvement, le désespoir, l'aliénation exprimés par les corps dansants imposent un contenu en rupture totale avec ce qui est d'ordinaire montré dans la danse.