Claude Monet, la plage de Saint Adresse, 1867, huile sur toile, Art Institute of Chicago Les peintres de la deuxième moitié de XIXe trouve parfois refuge de l'agitation parisienne sur les plages de Normandie et du Nord de la France. La Normandie impressionniste est restée très célèbre, C'est aussi les plages normandes que peint Courbet. Gustave Courbet, paysage de mer, 1865, huile sur toile, Met Museum Courbet a aussi développé la terminologie de la peinture de marine. En appelant sa toile "paysage de mer", il confère une vraie noblesse à la marine en l'associant au genre phare de la seconde moitié du XIXe: le paysage. De plus, son titre fait écho aux peintures de marines anglaises car " seascape " veut littéralement dire paysage de mer. Bien qu'elle n'ait pas été encore prouvée, une théorie a été émise selon laquelle Gustave Courbet aurait vu les estampes d' Hokusai, notamment sa très célèbre " Vague " et s'en serait inspiré pour réaliser sa propre série de vagues. L'influence japonaise dans la seconde moitié du XIXe siècle à été considérable chez les occidentaux.
La doctrine protestante rejetait la peinture religieuse qui poussait à l'idolâtrie. Aussi, les flamands se sont ils dirigés vers de nouvelles orientations picturales telles que la peinture de paysage ou de genre. C'est comme ça qu'ils se sont mis à contempler la mer. II- La mer en textures La Marine anglaise A l'ouest des Pays-Bas, une autre nation se battra contre les espagnols: l' Angleterre. Également de confession protestante, l'Angleterre abrite depuis le XVe siècle des artistes peintres flamands. Jusqu'alors en retrait en terme d'artistes peintres, la présence de peintres néerlandais va favoriser l'affirmation de son identité picturale. Qui est au sommet de la peinture anglaise? Deux maîtres, William Turner et John Constable. Hors, dès le XVII e et le XVIII e siècle se développe en Angleterre un courant de pensée à l'influence considérable: l'empirisme. Ce courant se base sur l'expérience, sur l'observation scientifique et naturaliste des choses. Constable et Turner seront tous les deux, à leur manière, des virtuoses des phénomènes naturels.
Quelle couleur utiliser pour peindre la mer? Il y a le bleu évidemment, mais également des nuances de vert, brun, jaune, parfois argentées ou dorées (ses couleurs existent dans le commerce et sont très sympa à peindre, je vous ai noté des références dans cet article), et le blanc pour la lumière et le noir (toujours ajouté avec finesse) pour le côté sombre (voir L'écume est peinte à l'aide d'un petit pinceau plat et rond. Des traits essentiellement horizontaux et légèrement diagonaux vont créer la forme de la vague. Un mélange dilué de bleu-vert est d'abord ajouté, avant d'être intensifié avec des couches supplémentaires de peinture progressivement plus épaisse. Préparer les couleurs. Disposez vos noix sur la palette sans lésiner sur la quantité: la technique du couteau consomme beaucoup de peinture. Avec une pipette, ajoutez quelques gouttes de médium siccatif de Courtrai blanc sur chaque couleur et mélangez au couteau à palette. Essuyez votre couteau entre chaque couleur. Commencez par poser les zones d'ombre et de lumière, remplissez les grandes plages de couleur puis travaillez patiemment, par superposition de couches de couleur de plus en plus intenses.
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La magnifique toile d' Anthonisz nous surprend par une chose: l'action. Au XVIIe siècle, la mer est le support de scènes d'action déchaînées. Colbert, surintendant des finances de Louis XIV avait compris les dynamiques de ce siècle: il faut agrandir le pays par le commerce et les arts » dit il. C'est la course aux territoires pour les Provinces européennes. Les routes maritimes empruntées sont en proie aux pires scènes de batailles. En répercussion à la découverte du Nouveau Monde, chaque nation veut posséder les richesses de ces nouveaux territoires et enrichir son propre état. C'est à cette même période que se développent des nationalismes forts et les conflits entre états se déportent sur la mer qui est désormais le lien entre l'Ancien Monde et le Nouveau. La mer devient politique. Jan Claesz, Temps Calme (Bateaux dans le port par temps calme), 1675-1719, huile sur toile, Rikjsmuseum Les hollandais sont heureux d'afficher leur puissance à travers leur flotte, secret de leur pouvoir commercial mais également secret de leur pouvoir artistique.
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