Progressions dans notre présent: ces premiers personnages - car on en croisera beaucoup d'autres - ne vont pas se quitter et vont vivre de nouvelles histoires, liées au passé, sous nos yeux. Deux histoires centrales Les éléments sont multiples. On s'y perdrait s'il n'y avait pas deux massifs, deux points centraux. D'un côté, l'histoire donnée comme utopique ou incertaine d'une famille "de Saxe de Bourville" dont l'une des figures est l'un des mystères de la soirée. De l'autre, une famille ardennaise où un homme a laissé des carnets qui éclairent des dizaines d'années d'un point de vue privé et public. Livres et récits intimes sont, d'une certaine façon, d'autres personnages de la pièce, tant Michalik leur donne de rôles dans son roman théâtral. Il sera même question de dizaines de livres retrouvés dans un cercueil à la place d'un corps, lorsque la boîte oblongue sera ouverte longtemps après l'inhumation! Saxe de bournville college. Michalik, dans la présentation du programme, parle de son texte comme ouvrant "des tiroirs narratifs et des pistes illimitées de récit", ce qui est sans doute un peu exagéré.
Adélaïde Louise Thérèse Caroline Amélie de Saxe-Meiningen, née le 13 août 1792 à Meiningen et morte le 2 décembre 1849 à Bentley Priory, est une princesse d'origine allemande devenue reine consort du Royaume-Uni et de Hanovre comme épouse de Guillaume IV, roi de 1830 à 1837. Biographie [ modifier | modifier le code] Jeunesse [ modifier | modifier le code] Née le 13 août 1792 à Meiningen dans le duché de Saxe-Meiningen (aujourd'hui dans le Land de Thuringe), Adélaïde est la fille du duc Georges I er de Saxe-Meiningen et de Louise-Éléonore de Hohenlohe-Langenbourg, sœur du prince Christian Albert de Hohenlohe-Langenbourg. Elle est titrée Son Altesse Sérénissime la princesse Adélaïde de Saxe-Meiningen, duchesse en Saxe de sa naissance jusqu'au congrès de Vienne qui élève les membres de la Maison de Wettin au titre d'Altesse grand-ducale. Saxe de bournville les. Adélaïde est la sœur aînée d' Ida, née en 1794, et de Bernard, duc héritier né en 1800. Le duc Georges meurt en 1803 et sa veuve devient régente pour leur fils Bernard II qui n'a que 3 ans.
Sur le plateau, donc, cinq comédiens incarnent plus de trente protagonistes, un exercice à la fois virtuose, et fatalement gratuit, vu les détours artificiels que prend régulièrement le récit. Mais qu'importe tout cela, si comme chez La Fontaine, la fable peut être vecteur de pensée. Or voilà où le bât blesse: en revisitant la guerre d'Algérie à la lumière d'une légende bourvillesque, Le Porteur d'Histoire berce le public et le conforte dans l'une des plus tristes tendances de notre époque: l'indifférence historique, qui n'est qu'une facette (et pas la moins dangereuse) de l'indifférence politique. L'étoffe des Songes: "Le porteur d'histoire", magie d'une histoire à l'évasion garantie. On pensait qu'à un moment ou un autre, par exemple, ce « porteur » ferait allusion aux « porteurs de valises », ces intellectuels français de gauche qui transportaient des armes et de l'argent, au péril de leur vie, pour soutenir les combats du FLN au milieu des années 50. Mais, comme il l'affirme d'emblée, le spectacle n'a pas l'intention de prendre l'histoire au sérieux. A la fin de la pièce, la victime Algérienne récupère le grand trésor Français, et tout le monde devrait être content.
Au fond, le spectateur n'aura jamais la certitude de la véracité de ces propos. Est-ce que ce sont réellement les carnets d'Adélaïde qui l'ont amené là, ou un parfait hasard? Le dénouement est laissé à l'imaginaire du spectateur. Le subterfuge est réussi: « Rien que pour un moment figé dans le temps, l'on enfile l'habit de l'autre, et on se met à y croire. » L'envers du décor Ayant choisi d'adapter Le Porteur d'Histoire, d'Alexis Michalik, la principale difficulté pour Franc-Jeu résidait dans la distribution des rôles. Saxe de bournville . Dans la pièce originale, il n'y a que trois rôles principaux. Cependant dans cette adaptation, les personnages secondaires parviennent à se tailler une place. Cette manœuvre permet de faire avancer l'histoire pour lui permettre de se résoudre avec fluidité. Le rôle principal de Martin Martin étant divisé en deux, il était nécessaire que le duo d'acteurs s'accorde à la perfection pour une interprétation commune d'un personnage, mais aussi pour montrer et justifier son évolution au fil du temps, puisqu'il est passé d'un personnage amer au moment où il enterrait sa mère, vers quelqu'un d'enthousiaste en arrivant en Algérie.
Parmi les nombreux fragments imbriqués dans les récits principaux figurent une expédition d'Adélaïde en Algérie en 1832, incluant une apparition d'Eugène Delacroix, le réveillon de 1830 au Palais-Royal avec Dumas et le même Delacroix, une intervention de Joseph Balsamo auprès de la reine Marie-Antoinette, les papes Clément VI à Avignon en 1348 et Sixte II à Rome en 258, Dumas fils chez lui en 1870 peu avant la mort de son père, etc. Ce qui compte vraiment, cependant, ce n'est pas le fil du récit mais la virtuosité avec laquelle se combinent toutes les «briques» typiques des romans feuilletons. Les histoires s'encastrent les unes dans les autres à la manière des Contes des Mille et une Nuits. Le porteur d'histoire, Alexis Michalik - Des livres et moi - Critique Littéraire. Mais l'habileté de l'auteur est telle que l'on ne se perd jamais dans ce dédale. Alexandre Dumas joue un rôle central dans la pièce. Outre la scène clé de la diligence, on le voit dans plusieurs autres scènes, on parle de lui, on cite souvent ses œuvres, notamment Le comte de Monte-Cristo. Mieux encore, la fin de la pièce est ouverte à (au moins) deux interprétations.